“侏羅紀世界重生預告片未能兌現特許經營的諾言”

2025年夏天將通過發行《侏羅紀世界重生》的第一批預告片將電影觀眾帶回恐龍時代。作為標誌性侏羅紀公園特許經營權的第七部分，以及在克里斯·普拉特（Chris Pratt）和布萊斯·達拉斯·霍華德（Bryce Dallas Howard）結束後的“新時代”的首映電影中，與侏羅紀世界（Jurassic World Dominion）一起，這一新章節由導演加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）主持，並由薩克萊特·喬納斯森（Scarlett Johansson，Jonathan Bailey and Mahare and Mahara and Maha ana him the trum thim to ruarassic wording the to儘管如此著名的才華參與，包括原始的侏羅紀公園編劇戴維·科普（David Koepp）的回歸，但預告片表明，電影的前提可能代表了該系列的回歸。在墮落的王國中取笑的恐龍的預期世界似乎顯然沒有。

讓我們深入研究預告片所揭示的內容及其保留的內容，並探討為什麼《侏羅紀世界》系列可能會忽略其最重要的機會。

侏羅紀世界三部曲獲得了批評家的混合接待，但它鞏固了過去十年來全球票房最成功的大片特許經營之一的地位。恐龍對全球觀眾的不可否認的吸引力確保了該系列的延續，環球影業迅速組裝了新的演員和工作人員來供未來電影。加雷斯·愛德華茲（Gareth Edwards）以2014年的哥斯拉（Godzilla）和《流氓一號》（Rogue One）的作品而聞名，為特許經營帶來了獨特的看法。他通過VFX繁重的大片傳達量表方面的專業知識，他的CGI背景使他與通常選擇此類項目的許多董事區分開來。

預告片展示了恐龍的令人印象深刻的運動，這證明了愛德華茲（Edwards）捕獲細節和規模的技巧。他在短時間內生產如此高質量的視覺效果的能力（從2024年2月的僱用到6月份的生產）確實值得稱讚。雖然預告片對新角色提供了有限的見解，但動作序列和以恐龍為中心的場景令人著迷。然而，自從墮落王國以來一直被嘲笑的“恐龍世界”概念的缺乏，在拖車上籠罩著大型，掩蓋了興奮。

侏羅紀世界重生的情節在另一個島嶼上展開，據稱是“原始侏羅紀公園的研究機構”。然而，這種環境似乎與建立的知識相矛盾，恢復了與文明隔離的熱帶島嶼的傳統背景。這種選擇感覺就像是從上一部三部曲結束時建立的敘述中的撤退，恐龍在全球範圍內自由漫遊。根據普遍的官方提要，“侏羅紀世界統治事件發生五年後，地球的生態事實證明，恐龍在很大程度上是無營加的。仍然存在於孤立的赤道環境中，其氣候類似於他們曾經蓬勃發展的氣候。”

這種解釋感覺就像是不必要的退後一步。如果不使用它，為什麼要建立全球侏羅紀世界的概念？類似於Dominion如何通過將恐龍動作限制在意大利阿爾卑斯山的保護下，從墮落的王國的結局中退縮，重生似乎丟棄了該系列最有前途的新想法之一：恐龍超越了世界。這是一個令人困惑的創造性決定，尤其是對於一部旨在用新角色和概念重新啟動專營權的電影，但它緊貼著熟悉的領域。

此外，這種環境與以前電影中既定的敘述發生了衝突。 Dominion描繪了在各種全球環境中蓬勃發展的恐龍，從雪地到城市環境。如果世界對恐龍如此荒謬，為什麼它們似乎在上一部電影中如此適應了？在Dominion中，馬耳他追逐場景是三部曲最具創造力的序列之一。侏羅紀特許經營是可靠的票房抽獎。觀眾渴望更多的恐龍動作。那麼，為什麼不抓住機會創新和探索該系列中的新維度呢？

侏羅紀世界的重生可能會帶來更多的驚喜。這部電影最初被謠傳為侏羅紀城，這表明可能隱藏在拖車中的城市環境。無論如何，是時候讓侏羅紀特許經營權擺脫重複的熱帶島嶼圖案了。雖然向猿類風格的敘事行星的完全轉變可能是雄心勃勃的，但必須有一個中間立場來展示恐龍在新鮮的環境中。當我們等待侏羅紀世界重生的發佈時，我們希望該系列能夠擁抱探索新視野而不是重新探索舊的機會。

侏羅紀世界重生 - 拖車1劇照

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