Они больше не делают их как Дэвид Линч

В пилотном эпизоде ​​Twin Peaks Дэвид Линч мастерски отражает мирские ритмы повседневной жизни в средней школе. Девушка прокрадывает сигарету, в офис директора вызван мальчик, и учитель принимает посещаемость. Сцена резко меняется, когда полицейский входит в класс и шепчет учителю. Крик пронзает воздух, и через окно наблюдается, как студент бежит через двор. Учитель изо всех сил пытается сдержать слезы, сигнализируя о предстоящем объявлении. Затем камера Линча фокусируется на пустом месте, поскольку два студента обмениваются знающим взглядом, понимая, что их подруга Лора Палмер мертва.

Работа Линча известна своим тщательным вниманием к деталям на уровне поверхности, но он всегда углубляется, раскрывая тревожное подчеркивание, которые лежат ниже. Эта сцена из Twin Peaks инкапсулирует тематическую сущность его карьеры, смешивая обычную с необычайной. Тем не менее, это всего лишь один из многих знаковых моментов в обширной работе Линча, охватывающей за четыре десятилетия. У каждого фаната может быть другой фаворит, отражая разнообразную привлекательность его единственного голоса.

Термин «Линчиан» стал синонимом тревожного, похожего на мечты качества, которое не поддается легкой категоризации. Это свидетельствует о уникальном вкладе Линча в кино и телевидение, так же, как «Kafkaesque» описывает более широкий, дезориентирующий опыт. Сложность в принятии его прохождения заключается в потере такого отличительного художника, чья работа по -разному резонирует с каждым зрителем.

Для начинающих энтузиастов фильма, просмотр Eraserhead был обрядом. Спустя десятилетия тот же ритуал был передан следующему поколению, когда сын-подросток Линча и его подруга независимо начали наблюдать за двойными пиками , достигнув эпохи Винтома Эрла второго сезона.

Работа Линча обладает вневременным качеством, часто смешивая странные с ностальгией. В Twin Peaks: The Return (2017) он разработал спальню для молодого персонажа, который вернулся к 1956 году, в комплекте с ковбойскими отделками, отражая его собственное детство. Тем не менее, эта ностальгическая обстановка сочетается с сюрреалистическим, антиутопическим миром, в котором представлены клоны и насильственные альтернативные эго.

Несмотря на голливудскую тенденцию восстановления ностальгического содержания, подход Линча в возвращении был совсем не обычным. Он намеренно избегал возвращения ключевых персонажей из оригинальной серии, оставаясь верным своему незинхскому духу. Когда Линч придерживался голливудских норм, как и в случае с Дюной , результатом стала уникальная смесь его фирменного стиля и эпического повествования фильма, в комплекте с странными образами, такими как доильная машина для кошек/крысы.

Фильмы Линча часто содержат навязчивую красоту, как видно в человеке -слоне , которая, хотя и близко к основной привлекательности, остается глубоко трогательным и поставленным в тревожно реальном историческом контексте. Эта смесь красоты и беспокойства - типично "Линчиан".

Попытка классифицировать работу Линча на жанры или тропы бесполезно, но его фильмы сразу узнаваемы. Его увлечение миром под нашим собственным, часто раскрываемым через буквальные или метафорические шторы, является повторяющейся темой. Синий бархат иллюстрирует это, с его нуарным сюжетом, установленным на фоне Америки середины века, обнаруживая более темный, сюрреалистический живот.

Влияние Линча распространяется на новое поколение кинематографистов. От Джейн Шенбрун я увидел свечение телевизора , вдохновленное Twin Peaks , до The Lobster Yorgos Lanthimos, который тщательно изучает социальные нормы, очевидно, что «линчианское» влияние. Другие примечательные работы включают в себя маяк Роберта Эггерса, Мидсом Ари Астера, Дэвид Роберт Митчелл «Следует и под Серебряным озером» , «Солтберн из Изумрудного Феннелла», «Донни Донни Дарко » Ричарда Келли, любовь Роуз Гласс, утрачивающая и даже Кентин Тарантино. Ранние фильмы Дениса Вильневе, такие как «Эгин» и «Мвостстр» , также имеют знак потустороннего стиля Линча.

Дэвид Линч может быть не любимым режиссером всех, но его влияние на кино неоспоримо. Как художник, который преодолел разрыв между прошлым и будущим, его наследие заключается в «линчайских» элементах, которые продолжают вдохновлять и бросить вызов режиссерам сегодня и завтра.