他们不再像大卫·林奇那样做

在Twin Peaks的试点剧集中，David Lynch精心掌握了在高中环境中日常生活的平凡节奏。一个女孩偷偷溜了一支香烟，一个男孩被召唤到校长的办公室，老师参加。当警察进入教室并向老师窃窃私语时，现场突然转移。尖叫刺穿了空气，通过窗户，看到一个学生在院子里奔跑。老师努力阻止眼泪，这表明即将宣布。然后，林奇的相机专注于空旷的座位，因为两个学生交换了一眼，意识到他们的朋友劳拉·帕尔默（Laura Palmer）已经死了。

林奇（Lynch）的作品因其对表面层面细节的一致关注而闻名，但他总是深入研究，揭露了下面的令人不安的暗流。来自Twin Peaks的场景封装了他职业生涯的主题本质，将普通人与非凡的人融合在一起。但是，这只是Lynch广泛的工作跨越四十年的许多标志性时刻之一。每个粉丝可能都有不同的喜爱，反映出他单一声音的多样化吸引力。

“ Lynchian”一词已成为一种令人不安的，类似梦想的质量的代名词，它不容易分类。这证明了林奇（Lynch）对电影和电视的独特贡献，就像“ kafkaesque”描述了一种更广泛的，令人迷惑的体验。接受他过去的困难在于失去了如此独特的艺术家，其作品与每个观众的共鸣都不同。

对于崭露头角的电影爱好者来说，观看橡皮擦是一个通行的仪式。几十年后，同样的仪式传给了下一代，因为林奇的十几岁的儿子和他的女友独立开始狂欢观看双峰峰，进入了第2季的Windom Earle时代。

林奇（Lynch）的作品具有永恒的质量，通常将奇怪的人与怀旧之情融为一体。在Twin Peaks：The Record （2017）中，他为年轻角色设计了一间卧室，该卧室可以追溯到1956年，并带有牛仔修剪，反映了他自己的童年。然而，这种怀旧环境与超现实的反乌托邦世界并列，带有克隆和暴力的自负。

尽管好莱坞恢复了怀旧的内容的趋势，但林奇在返回中的方法并不是传统的。他故意避免将原始系列中的关键角色带回，并忠于他的非林奇精神。当林奇（Lynch）遵守好莱坞规范时，与《沙丘》（Dune）一样，结果是他的标志性风格和电影的史诗般的叙述的独特融合，并带有奇怪的图像，例如猫/鼠挤奶机。

正如《大象人》中看到的那样，林奇的电影经常包含令人困扰的美丽，尽管这一美丽却靠近主流吸引力，但仍然深深地动人，并处于令人不安的真实历史背景下。这种美和不安的融合在典型的“林奇”上。

试图将林奇的工作分类为流派或比喻是徒劳的，但他的电影立即可以识别。他对我们自己下面的世界的着迷，通常是通过字面或隐喻的窗帘揭示的，是一个反复出现的主题。 Blue Velvet在本世纪中叶的背景下以黑色的情节形成了蓝色天鹅绒，揭示了一个更黑暗的超现实腹部。

林奇的影响力扩展到了新一代电影制片人。从简·舒恩布朗（Jane Schoenbrun）的《我看到了受双峰启发的电视光芒》（The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The The Twin Peast），到Yorgos Lanthimos的The Lobster ，仔细检查了社会规范，“ Lynchian”的影响很明显。其他值得注意的作品包括罗伯特·埃格斯（Robert Eggers）的《灯塔》 ，阿里·阿斯特（Ari Aster）的中玛尔（Midsommar） ，戴维·罗伯特·米切尔（David Robert Mitchell）的《它》 （David Robert Mitchell），在银湖下，翡翠·芬内尔（Emerald Fennell）的萨尔本（Emerald Fennell's Saltburn） ，理查德·凯利（Richard Kelly）的唐尼·戴·达科（Donnie Darko） ，玫瑰玻璃的爱情在流血，甚至是昆汀·塔兰蒂诺（Quentin Tarantino）的援助。丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）像《敌人》和《漩涡》（Maelstrom）这样的早期电影也带有林奇（Lynch）超凡脱俗的风格的印记。

大卫·林奇（David Lynch）可能并不是每个人最喜欢的电影制片人，但他对电影的影响是不可否认的。作为一位弥合了过去和未来之间差距的艺术家，他的遗产在于“林奇”元素，这些元素继续激发和挑战今天和明天的电影制片人。